2020年伊始，我國影視行業(yè)仍處深度調整態(tài)勢當中。一方面，2019年內地電影票房創(chuàng)下642.66億元的新高，《我和我的祖國》《哪吒之魔童降世》等多類影視作品爆款迭出;另一面，各類市場主體仍能清晰感受調整“陣痛”。
此輪深度調整已給影視行業(yè)帶來哪些“陣痛”?將有何種影響?又有什么值得觀眾期待?新華社記者就此走訪了北京、橫店等地多家影視公司、劇組及專業(yè)人士。
行業(yè)感受調整“陣痛”
2019年以來我國影視行業(yè)深度調整跡象明顯，行業(yè) 內不少人都有明顯“痛感”。
——部分藝人缺戲。記者調查發(fā)現(xiàn)，2019年有不少曾片約不斷的演員賦閑在家，索性當起“帶貨網(wǎng)紅”;一些明星化妝師則靠發(fā)布美妝視頻維持生計;還有部分影視業(yè)者“轉型”做代購、賣保險。一些曾炙手可熱的“小花”“鮮肉”藝人無戲可演的“空檔期”甚至長達1年左右。
——更多公司注銷。記者了解到，以輕資產為主的影視企業(yè)，因缺少抵押物，融資模式有限。2018年上市影視企業(yè)股價暴跌、資本抽離更使一些企業(yè)“雪上加霜”。天眼查數(shù)據(jù)顯示，2019年以來共有超過3228家名稱及主營業(yè)務涵蓋“影視”的公司注銷，遠高于2018年的1946家。
——項目普遍缺錢。多家投資公司的項目經(jīng)理告訴記者，“影視行業(yè)回款慢，風險高，已經(jīng)兩年沒碰過影視的項目了。”“以前投資動輒上億，2019年超過5000萬的都不多，很多是投資不大的網(wǎng)劇。”橫店影視城協(xié)拍員席麗仙告訴記者，如今影視項目投資規(guī)模存在集體縮水，劇組在單部劇上投入銳減。
——劇集明顯減量。橫店影視城影視事業(yè)部副總經(jīng)理趙永清說：“如今80%以上都是播出平臺的定制劇，只有幾個頭部影視公司敢自己投資。”
“行情好的時候資本充足，更多影視公司可以自己投拍再找播出平臺。如今平臺選播劇集標準更嚴，一度出現(xiàn)大量劇集無處播出的情況。”一諾眾合影視傳媒總經(jīng)理陳煉說，他們最近一部劇本經(jīng)過了反復修改才最終得以投拍。
《中國電視劇風向標報告》顯示，橫店影視城的開機率同比直降45%。
“暖意”：國片更自信、選擇更理性、演技更受“寵”
深度調整中也釋放諸多暖意。記者了解到，位列2019年中國內地票房前十的電影中有八部是國產電影。
80后中國導演餃子的作品《哪吒之魔童降世》以50.01億票房拔得頭籌;《流浪地球》以高成本科幻大片之姿開啟了“國產科幻元年”;《少年的你》《地久天長》以及柯汶利導演的《誤殺》等影片則展現(xiàn)出國產片在藝術和市場雙重意義上的更多可能。
中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻認為，當前中國影視市場正在發(fā)生結構性變化，國產片更加自信，不再“談好萊塢色變”，《慶余年》《唐人街探案》等網(wǎng)劇也給觀眾帶來了新的觀看體驗。
還有業(yè)內人士認為，曾經(jīng)“口碑與票房倒掛”“誰有名誰賣座”的情形少了，觀眾和市場的選擇標準都更趨理性。
對演員價值的判斷標準也在向演技實力回歸。業(yè)內人士譚飛說：“臺詞用字母代替、演戲靠摳像糊弄的亂象少了;想要抄幾張PPT就能‘扎’到鈔票、作品全靠流量明星支撐難了;倪大紅、王勁松等演技精湛的實力派演員更加受市場認可;有些‘小鮮肉’還開始有意識地錘煉演技了。”
此外，靈河文化創(chuàng)始人、制作人白一驄表示，今天從業(yè)人員的專業(yè)性日益成為核心競爭力，“忽悠型”創(chuàng)作者、投機者紛紛出局。另外，前些年電視劇項目利潤高達100%至200%、明星片酬畸高的情況也面臨終結。
“期待”：2020年，下一部爆款已在路上
多名專家和業(yè)內人士認為，深度調整有助于從業(yè)者清醒認識當前行業(yè)的實際情況：既有全球矚目的電視劇產量，又存在無法滿足觀眾需求的“精品劇荒”;已經(jīng)成為全球最重要的電影票房市場之一，卻同時仍長期被影視工業(yè)基礎薄弱、盈利模式單一、人才培養(yǎng)斷層等難題困擾……
多數(shù)業(yè)內受訪者認為，要逐步解決相關問題，推進以“內容為王、精品創(chuàng)作”為目標的行業(yè)轉型是關鍵抓手，而當前正是最好時機。
中國藝術研究院副研究員孫佳山說，2020年影視行業(yè)將涌現(xiàn)出更多源于現(xiàn)實生活、緊扣時代脈搏的現(xiàn)實主義題材精品力作，在緊抓當下熱點的同時，輸出更具廣泛意義的價值觀。越來越多從業(yè)者正在回歸現(xiàn)實主義題材內容創(chuàng)作，腳踏實地打磨作品。
愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩說，精品化和多元化已經(jīng)成為時下網(wǎng)劇非常明確的趨勢。“播出平臺將更加看重作品的差異化，除了人物設定、故事核心的突破，呈現(xiàn)形式上也應該有互動劇、豎屏劇等多樣化的創(chuàng)新探索。”
“5G時代，用戶觀看視頻內容的場景更加豐富，選擇也更多元。從前被互聯(lián)網(wǎng)視頻搶占的傳統(tǒng)市場，將迎來基于5G技術新視頻類型的挑戰(zhàn)。”白一驄說。
另外記者了解到，目前北京正構建以“投貸獎”聯(lián)動、多層次文化產業(yè)資本市場、文化產業(yè)園區(qū)運營等重點產業(yè)投融資工具創(chuàng)新、上市輔導及重點企業(yè)孵化等為環(huán)節(jié)的文化金融體系，試圖破解包括影視項目在內的文化產業(yè)面臨的投融資難題。浙江在推動文創(chuàng)銀行發(fā)展的基礎上設立了市場化的影視基金，未來將聚焦優(yōu)質內容生產。
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