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小眾文化頻“出圈” 產(chǎn)業(yè)化發(fā)展需持長線眼光

    近年來,從《聲入人心》、《中國新說唱》、《樂隊(duì)的夏天》等音樂性節(jié)目的爆紅,到《脫口秀大會(huì)》、《這!就是街舞》、《戲劇新生活》等小眾文化類綜藝節(jié)目口碑的一路走高,曾經(jīng)“站在幕后”的小眾文化正在不斷地突破原有圈層,走入大眾視野。

    小眾文化的持續(xù)走紅,不僅為相關(guān)主體帶來了更多發(fā)展機(jī)會(huì),也加速了整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的優(yōu)化和重塑。與此同時(shí),小眾文化的長期發(fā)展,仍要警惕資本大量介入、流量導(dǎo)向過重為其帶來的負(fù)面影響,在商業(yè)性與藝術(shù)性中找到平衡。

    綜藝節(jié)目推波助瀾 小眾文化接連“出圈”

    “嗩吶一起,大喜大悲”的動(dòng)人雙人舞《囍》;正邪交織,刻畫人們心魔執(zhí)念的作品《雙》;磅礴大氣,富有古風(fēng)韻味的齊舞《丹青》……2020年,熱門綜藝《這!就是街舞3》中出現(xiàn)了諸多抓人眼球、引人深思的舞蹈作品,實(shí)現(xiàn)了流量與口碑“雙豐收”。節(jié)目中舞蹈作品走紅的同時(shí),觀眾也真切感受到,小眾文化也可以兼顧商業(yè)價(jià)值與文化輸出。

    聲量漸強(qiáng)的小眾文化的發(fā)展,主要得益于新一代年輕人對獨(dú)立個(gè)性與自我價(jià)值的追求。與過去相比,90后、00后的年輕人了解世界的渠道更廣,接觸到的信息更為多元,對于新鮮事物與文化也擁有著更強(qiáng)的接受能力。

    “時(shí)代在改變,年輕人對文化的需求方式也在改變?,F(xiàn)在的年輕人越來越追求自我個(gè)性的表達(dá),我覺得脫口秀是符合時(shí)代的產(chǎn)物。”單立人喜劇簽約演員、編劇瓔寧在接受人民網(wǎng)采訪時(shí)表示。

    除了符合時(shí)代潮流,小眾文化的快速發(fā)展也離不開各大綜藝平臺的共同推動(dòng)。在游戲與訪談性質(zhì)的真人秀逐步同質(zhì)化的綜藝市場中,以小眾文化為切入點(diǎn)的節(jié)目足夠“吸睛”。同時(shí),小眾文化本身帶有的獨(dú)特性和稀缺性,緩解了大眾對“綜N代”節(jié)目的審美疲勞,重新激發(fā)了觀眾的新鮮感。

    在各平臺的推動(dòng)下,小眾文化行業(yè)的從業(yè)者們也實(shí)實(shí)在在地感受到了手中對小眾文化不斷提升的認(rèn)知與認(rèn)可度。

    《這!就是街舞》第一、二季的人氣選手魚丸肯定了綜藝節(jié)目對小眾文化推廣產(chǎn)生的價(jià)值。魚丸對記者稱,“行業(yè)內(nèi)都挺認(rèn)可節(jié)目這種形式的,它對街舞文化的普及特別有好處。之前大家基本都是不懂的,但現(xiàn)在帶孩子來學(xué)習(xí)街舞的家長會(huì)很直接地說,希望我的孩子在這兒上Locking課,或者Hip-Hop課之類的。他們事先對我們有一定認(rèn)知了,大眾的普及度上來了。”

    行業(yè)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展 小眾文化開啟“產(chǎn)業(yè)化”探索

    爆款小眾文化節(jié)目的不斷“出圈”,既引領(lǐng)了大眾文化新潮流,也帶動(dòng)了行業(yè)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展。

    記者從單立人喜劇市場部門獲悉,在2017、20118年,單立人喜劇每周只有兩至三場演出,售票情況也不是很理想。但隨著喜劇市場的不斷改善,公司近兩年的演出場次在逐漸增多,場地容納量也在不斷加大。

    “去年北京疫情平復(fù)后,觀眾看演出的熱情高漲,每周在北京幾乎有10場左右演出,加上外地巡演,每周能賣出2000左右張票,而且?guī)缀醵际情_售就賣光了。”單立人喜劇市場部工作人員對記者稱。

    正如脫口秀市場的不斷擴(kuò)大,近年來,諸多小眾文化行業(yè)也都在進(jìn)行更深一步的產(chǎn)業(yè)化探索,逐漸開發(fā)新的或完善原有的產(chǎn)業(yè)鏈。

    對此,戲劇自媒體“好戲”創(chuàng)始人魏嘉毅向記者表示,“劇場對業(yè)態(tài)的探索非常多,比如說話劇的劇本不止可以改成電影,現(xiàn)在還可以開發(fā)成劇本殺,或者很多密室的環(huán)節(jié)也在與表演的環(huán)節(jié)融合,也開發(fā)出了一些浸沒式的形式。大家都在不斷嘗試新的模式。”

    近幾年快速壯大的漢服市場及其上下游產(chǎn)業(yè),也展現(xiàn)了相同的發(fā)展趨勢。據(jù)艾媒咨詢相關(guān)數(shù)據(jù)及預(yù)測顯示,2021年中國漢服愛好者數(shù)量規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)689.4萬人。隨著市場基礎(chǔ)的擴(kuò)大,中國漢服產(chǎn)業(yè)市場銷售額也從2015年的1.9億元不斷增長,2021市場銷售規(guī)模預(yù)計(jì)將達(dá)到101.6億元。

    漢服市場規(guī)模的不斷擴(kuò)張也極大地促進(jìn)了周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。發(fā)簪發(fā)飾、首飾、古風(fēng)攝影等關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)中也在不斷涌現(xiàn)商機(jī),釋放新的消費(fèi)活力。

    小眾文化市場情況的好轉(zhuǎn)讓從業(yè)群體與消費(fèi)群體達(dá)成了“雙贏”。產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展不單讓從業(yè)者們看到了行業(yè)未來的光明前景,也讓消費(fèi)者的生活及娛樂方式不再扁平化,變得更加豐富了起來。

    機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存 小眾文化發(fā)展需看長線

    小眾文化的普及也伴隨著曾經(jīng)受眾圈層的種種擔(dān)憂。在流量即話語權(quán)的時(shí)代,行業(yè)逐漸透明化、商業(yè)化的趨勢是否會(huì)使行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)為了迎合市場而降低?“門外漢”對不同小眾文化作品的喜愛程度是否會(huì)決定行業(yè)的發(fā)展方向?

    針對這些問題,小眾文化從業(yè)者們普遍認(rèn)為,商業(yè)化的確會(huì)帶來一些問題,但其對行業(yè)整體發(fā)展的好處仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于弊端。

    商業(yè)性為小眾圈層帶來的曝光、資本與新鮮血液,不僅讓從業(yè)者的經(jīng)濟(jì)狀況發(fā)生了巨大改善,更是讓行業(yè)中的創(chuàng)作者對未來有了更多的期待與信心,有了更大的創(chuàng)作熱情。小眾文化如果能在商業(yè)性與專業(yè)性中找到平衡點(diǎn),便能形成良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈來進(jìn)一步推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。

    而談及行業(yè)未來的發(fā)展機(jī)遇,小眾文化從業(yè)者們不約而同地把關(guān)注的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向下一代孩子身上。

    “好戲”創(chuàng)始人魏嘉毅對記者稱,“我對戲劇未來的發(fā)展是很樂觀的。首先,看劇是有成本問題的,劇場有多少觀眾和城市居民的可支配收入有直接關(guān)系。另外,國內(nèi)藝術(shù)教育其實(shí)是越做越好的,現(xiàn)在有很多中小學(xué)開始有戲劇教育。他們過十年上大學(xué),以后就是一批新的觀眾。他們會(huì)比我們這一代人好非常多,因?yàn)榻逃匾恕?rdquo;

    舞者魚丸也表示,“現(xiàn)在大部分的Studio跟舞者都會(huì)把自己的精力和心血放到孩子身上,把自己的經(jīng)驗(yàn)壓縮再分享給他們,讓他們少走彎路。所以中國街舞再過十年,等他們成年了以后,應(yīng)該是很厲害的。我覺得十年以后中國街舞會(huì)有質(zhì)變吧。我們基本都是以這樣一個(gè)傳承的狀態(tài)在跳舞。”

    中國傳媒大學(xué)王宇教授認(rèn)為,小眾文化近年來的蓬勃興起,離不開創(chuàng)作者對文化內(nèi)涵的挖掘和藝術(shù)價(jià)值的提升,小眾文化對現(xiàn)實(shí)的積極映射和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新性,是當(dāng)前社會(huì)文化價(jià)值的新趨勢。同時(shí),小眾文化從長遠(yuǎn)來講并不會(huì)成為大眾文化,也不必刻意“出圈”,小眾文化要行穩(wěn)致遠(yuǎn),也需要警惕資本過度介入后的泛娛樂化和低俗化,在市場價(jià)值和社會(huì)價(jià)值之間找到有機(jī)的平衡。 

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